如何评价国家大剧院版的特里斯坦与伊索尔德

2019-11-21 03:52:58

卸腰。没看过这个制作,写一点个人感想,纯粹当做题主在问题描述中的一些观点的回应吧。题主提到,经典歌剧,在西方历史上已经演过无数版本。正因为这样,所以当代西方世界演出经典歌剧,才有资格创新。而中国没有经历之前的传统演绎,所以应该以传统的方式来演绎,不应该盲目创新。这个观点,我个人是不赞同的。因为,任何艺术形式,在不同时期,都是会有形式上的演变。一成不变的艺术形式,迟早会被淘汰掉。每一个时期,都有每一个时期的表达方式,如果说不经历传统的方式,就不能用当下流行的方式去表达艺术的话,那中国的交响乐团,估计得把现在手上的乐器都砸了,得重新弄一套古乐器来,比如说铜管乐器都是没有按键的那种,而且要把乐团规模限制在20人以内。因为,最开始的交响乐团,就是这样子啊。按照题主的观点,按现代规格标准和编制进行组织的交响乐团,中国也是没有资格来组建的。另外,更重要的一点,这。。。这不是瓦格纳吗????题主说,“另外创作一个新的歌剧爱怎么创新怎么创新,何必拿瓦格纳的东西来涂涂改改呢?”但是。。。这。。。。不知道题主对瓦格纳有多少了解,瓦格纳他本身,最重要的贡献,或者说他的歌剧(其实他的作品不叫"歌剧opera“,而叫”乐剧musicdrama"),最重要的观念上的革新,就是突破传统歌剧形式,而建立了音乐、戏剧、诗歌、舞台艺术为一体的综合艺术形式啊。学过音乐史的童鞋们都知道,瓦格纳有篇重要的文献叫做DasKunstwerkderZukunft,翻译成英文就是TheArtworkoftheFuture,还有一篇叫做Zukunftsmusik,翻译成英文就是MusicoftheFuture,讨论的就是未来艺术形式啊。瓦格纳的创作,自始至终都是观念非常超前的。知道拜鲁伊特的瓦格纳音乐节伐?知道为啥在那开吗?因为瓦格纳当时自己写出的乐剧,因为舞台布景等等方面太复杂宏大了,传统剧院搞不定,所以他专门在拜鲁伊特设计建立了一个可以满足自己乐句演出的剧院。所以,瓦格纳要是生在21世纪,看到这种太空科幻片似的设计,不仅不会觉得自己作品被改残了,反而会超级喜欢吧。如果他真的生在21世纪,自己写的作品,那他的“未来艺术”“综合艺术”的讨论,肯定会包括各种多媒体的表现形式的。现在国内外很多传统歌剧的新制作,的确有时候新得怕人,有时候看某些特别传统守旧的作曲家的歌剧作品的现代制作,的确会有些不习惯。但是瓦格纳的作品,在制作观念和手段上不论如何超前和突破传统,都是没有问题的,因为这本来就是瓦格纳的本意。而且,历史上的歌剧演出,只要剧院有钱,那么布景设计上一定都是尽量豪华和创新的。那时的人们去看歌剧,也是喜欢看各种花里胡哨的舞台设计的啊。题主现在觉得之前那些舞台设计是传统,那是以为是以我们现代的视角在看。再过一两百年,那时的观众,可能也会觉得现在这种太空大片版的特里斯坦与伊索尔德“太传统”了。

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